Concept, Game Design, and Development: Molleindustria
展品簡介
五千多年來，塞尼特棋（Senet）在文化史一直佔據著獨特的位置：它既是遊戲，也是儀式物件，更是生與死之間渡引的象徵模型。考古證據與墓室壁畫顯示，塞尼特棋與古埃及人對命運、審判及來世的信仰緊密相連。棋盤上的步履，逐漸被視為靈魂穿透未知、走向超脫的旅程，將「遊戲」轉化為命運的續編和反思。
這裡展示了根據歷史考證的塞尼特棋復原版本，以及三件來自創意媒體學院研究生課程「藝術與行動主義遊戲工作坊」的當代詮釋創作。 同學們希望了解古代遊戲文化，並探討其活化與延續。每件重新設計的作品，都將塞尼特棋視為一個能夠回應當代議題的遊戲系統。
《冥界之旅》（Journey Through Duat）通過審判、道德和懲罰的機制，放大了遊戲中儀式與道德的面向，提出對倫理審查與體制權威；《歐西里斯的審判》（Osiris’s Judgement）將遊戲轉化為隱藏與揭露的不對稱抗衡，令監視、猜疑與神聖的審視成為核心主題；《幫我搵份工》（Help Me Find a Job）則將塞尼特棋想像為對當代勞工體制的諷刺，揭露特權（Nepotism）、機會不均與「表演式精英主義」（Performative meritocracy）的隱藏運作。這三件學生作品雖然在風格上各有差異，卻保留了塞尼特棋的核心特質：在充滿不確定的審判機制中繼續前進。在古埃及，每一步關乎靈魂的命運；而在當代的詮釋中，相同的程序結構則被轉向解構當下道德、官僚、監控及社會不平等的問題。
歷史復原與推測設計（Speculative design）並置，引發了更深層的反思： 遊戲作為一種「文化科技」（Cultural technologies），究竟能發揮怎樣的功能？遊戲不單是娛樂，更能建構模型、傳遞價值、並呈現社會如何安置權力、機遇與需求。塞尼特棋之所以能夠跨越時代，正因為其底層結構至今仍引發共鳴。穿越數千年，這棋盤依然提出同一問題：在主宰生活的重重體制之中，個人該如何遊走？
Version Publisher: The Kirk Game Company Inc
Game Design and Production: Lijun Su, Ping Luo, Jinming Liu, Zhiwen Tan
Game Design and Production: Ruojin Li, Tao Sun
Game Design and Production: Zhongling Xu, Youran Zhang, Yuxin Zhang
Future? No Thanks! (2026)
《Future? No Thanks!》是全新的開放式冒險遊戲，以敘事為核心的，背景設定於一個生態社會主義的烏托邦。
故事發生在美好的 2045 年：氣候變化問題終於得到解決，民主制度蓬勃發展，科技亦為公眾利益服務。玩家將扮演哈維·哈夫斯通（Harvey Huffstone）——一位脾氣暴躁、無法再融入社會的長者，而今天正是他生命的最後一天。他的終極任務，就是在自行安排安樂死之前，完成一份充滿回憶的心願清單。
這款遊戲汲取了過去烏托邦傳統，以及當代幻設作品（Speculative fiction）、太陽龐克（Solarpunk）、去增長（Degrowth）和「全自動豪華共產主義」（Fully automated luxury communism）等思潮。玩家將透過一個充滿缺陷的角色視角，探索一個在舊世界外殼中逐步建立的新世界。創作者的願景並非指望遙不可及的科技或意識形態，而是建立在重生的人際關係與更民主的組織之上。在一個以英雄拯救世界作為主調的遊戲產業中，這款獨立遊戲將烏托邦視為付諸行動。
《心定魚來》(2026)
遊戲挑戰玩家如果能「平靜地」釣魚。玩家愈緊張，遊戲難度會愈高，得到的分數也會愈少。
此靈感來自《BrainBall》—— 一款具代表性的早期腦機介（BCI）實驗遊戲，玩家比拼的是放鬆程度，而非速度、攻擊性、戰術運用或協調。它凸顯了一種試圖透過「無所作為」來取勝的奇異戲劇感。而《心定魚來》則將這種挑釁引入電子遊戲的語言當中。
Development: Things That Move
VR Maze
Created by MetaObject
Retro Room
四十年前，電子遊戲剛出現在尋常百姓家——
讓我們一同穿越時空，看看父母「打機」的八十年代。
Buckets of Fun
遊戲要求每隊在限時內，從波波池中撈起膠球並投進計分桶。
《Buckets of Fun》是一款實時協作的機械臂遊戲。玩家分成兩支隊伍（每隊六名）比賽，分別控制兩支機械臂，系統會將控制權平均分配給六位隊員，每人各自負責單一關節。換言之，遊戲只能以團隊合作完成：無法協調隊員動作將會令任務失敗。尤其在面對壓力時，隊員之間的溝通成為勝敗關鍵。
這項體驗最獨特之處，在於其特別研發的觸覺回饋（Haptic Feedback）轉盤介面。該轉盤既是玩家的控制裝置，同時也能給予玩家位置回饋。由於轉盤的轉速可以超越機器的物理安全加速極限，因此機械臂往往會滯後於玩家的指令。系統並沒有選擇隱藏這種延遲，反而讓玩家透過轉盤直接感受到機械臂當下的實際位置，藉此了解機械臂的極限。
在介面後端，實時控制軟件同步處理十二位玩家的輸入、限制速度、執行防撞系統，並確保機械臂不會擊中自身或周邊物件。遊戲設計將先進的機械控制技術，轉化為一種具觸感、富集體性且觀賞性極高的遊戲形式。
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Game Design: Espen Aarseth, Pok Yin Victor Leung
Development: Pok Yin Victor Leung
Development: Pok Yin Victor Leung
建造地球: Minecraft 香港部分（2020 –）
BuildTheEarth（BTE）是一個國際合作項目，目標在沙盒遊戲《Minecraft》中以 1:1 比例重塑整個地球。自 2020 年 3 月啟動以來，數千名來自世界各地的參與者在六年間用方塊逐一蓋出自己的家、街道、餐廳、學校，甚至一草一木。
建造地球: Minecraft 香港部分，由本地及澳門團隊主導，現已陸續地完成了中環、灣仔、尖沙咀、荃灣、以及將軍澳等地區、以及一部分的澳門。團隊的工藝不只局限於高樓大廈，就連消防栓、路牌、以至行人路上的磚紋等細節，都在這個虛擬世界中被細緻地呈現。部分在城市真實世界中已被拆除或損壞的建築，亦在 BTE 的世界中被還原，成為記憶與保育的數碼載體。玩家可由剛「竣工」的香港城市大學出發，展開一場探索之旅。