Concept, Game Design, and Development: Molleindustria
展品简介
五千多年来，塞尼特棋（Senet）在文化史一直占据着独特的位置：它既是游戏，也是仪式物件，更是生与死之间渡引的象征模型。考古证据与墓室壁画显示，塞尼特棋与古埃及人对命运、审判及来世的信仰紧密相连。棋盘上的步履，逐渐被视为灵魂穿透未知、走向超脱的旅程，将「游戏」转化为命运的续编和反思。
这里展示了根据历史考证的塞尼特棋复原版本，以及三件来自创意媒体学院研究生课程「艺术与行动主义游戏工作坊」的当代诠释创作。 同学们希望了解古代游戏文化，并探讨其活化与延续。每件重新设计的作品，都将塞尼特棋视为一个能够回应当代议题的游戏系统。
《冥界之旅》（Journey Through Duat）通过审判、道德和惩罚的机制，放大了游戏中仪式与道德的面向，提出对伦理审查与体制权威；《欧西里斯的审判》（Osiris’s Judgement）将游戏转化为隐藏与揭露的不对称抗衡，令监视、猜疑与神圣的审视成为核心主题；《帮我搵份工》（Help Me Find a Job）则将塞尼特棋想像为对当代劳工体制的讽刺，揭露特权（Nepotism）、机会不均与「表演式精英主义」（Performative meritocracy）的隐藏运作。这三件学生作品虽然在风格上各有差异，却保留了塞尼特棋的核心特质：在充满不确定的审判机制中继续前进。在古埃及，每一步关乎灵魂的命运；而在当代的诠释中，相同的程序结构则被转向解构当下道德、官僚、监控及社会不平等的问题。
历史复原与推测设计（Speculative design）并置，引发了更深层的反思： 游戏作为一种「文化科技」（Cultural technologies），究竟能发挥怎样的功能？游戏不单是娱乐，更能建构模型、传递价值、并呈现社会如何安置权力、机遇与需求。塞尼特棋之所以能够跨越时代，正因为其底层结构至今仍引发共鸣。穿越数千年，这棋盘依然提出同一问题：在主宰生活的重重体制之中，个人该如何游走？
Version Publisher: The Kirk Game Company Inc
Game Design and Production: Lijun Su, Ping Luo, Jinming Liu, Zhiwen Tan
Game Design and Production: Ruojin Li, Tao Sun
Game Design and Production: Zhongling Xu, Youran Zhang, Yuxin Zhang
Future? No Thanks! (2026)
《Future? No Thanks!》是全新的开放式冒险游戏，以叙事为核心的，背景设定于一个生态社会主义的乌托邦。
故事发生在美好的 2045 年：气候变化问题终于得到解决，民主制度蓬勃发展，科技亦为公众利益服务。玩家将扮演哈维·哈夫斯通（Harvey Huffstone）——一位脾气暴躁、无法再融入社会的长者，而今天正是他生命的最后一天。他的终极任务，就是在自行安排安乐死之前，完成一份充满回忆的心愿清单。
这款游戏汲取了过去乌托邦传统，以及当代幻设作品（Speculative fiction）、太阳庞克（Solarpunk）、去增长（Degrowth）和「全自动豪华共产主义」（Fully automated luxury communism）等思潮。玩家将透过一个充满缺陷的角色视角，探索一个在旧世界外壳中逐步建立的新世界。创作者的愿景并非指望遥不可及的科技或意识形态，而是建立在重生的人际关系与更民主的组织之上。在一个以英雄拯救世界作为主调的游戏产业中，这款独立游戏将乌托邦视为付诸行动。
《心定鱼来》(2026)
游戏挑战玩家如果能「平静地」钓鱼。玩家愈紧张，游戏难度会愈高，得到的分数也会愈少。
此灵感来自《BrainBall》—— 一款具代表性的早期脑机介（BCI）实验游戏，玩家比拼的是放松程度，而非速度、攻击性、战术运用或协调。它凸显了一种试图透过「无所作为」来取胜的奇异戏剧感。而《心定鱼来》则将这种挑衅引入电子游戏的语言当中。
Development: Things That Move
VR Maze
Created by MetaObject
Retro Room
四十年前，电子游戏刚出现在寻常百姓家——
让我们一同穿越时空，看看父母「打机」的八十年代。
Buckets of Fun
遊戲要求每隊在限時內，從波波池中撈起膠球並投進計分桶。
《Buckets of Fun》是一款实时协作的机械臂游戏。玩家分成两支队伍（每队六名）比赛，分别控制两支机械臂，系统会将控制权平均分配给六位队员，每人各自负责单一关节。换言之，游戏只能以团队合作完成：无法协调队员动作将会令任务失败。尤其在面对压力时，队员之间的沟通成为胜败关键。
这项体验最独特之处，在于其特别研发的触觉回馈（Haptic Feedback）转盘介面。该转盘既是玩家的控制装置，同时也能给予玩家位置回馈。由于转盘的转速可以超越机器的物理安全加速极限，因此机械臂往往会滞后于玩家的指令。系统并没有选择隐藏这种延迟，反而让玩家透过转盘直接感受到机械臂当下的实际位置，借此了解机械臂的极限。
在介面后端，实时控制软件同步处理十二位玩家的输入、限制速度、执行防撞系统，并确保机械臂不会击中自身或周边物件。游戏设计将先进的机械控制技术，转化为一种具触感、富集体性且观赏性极高的游戏形式。
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Game Design: Espen Aarseth, Pok Yin Victor Leung
Development: Pok Yin Victor Leung
Development: Pok Yin Victor Leung
建造地球: Minecraft 香港部分（2020 –）
BuildTheEarth（BTE）是一个国际合作项目，目标在沙盒游戏《Minecraft》中以 1:1 比例重塑整个地球。自 2020 年 3 月启动以来，数千名来自世界各地的参与者在六年间用方块逐一盖出自己的家、街道、餐厅、学校，甚至一草一木。
建造地球: Minecraft 香港部分，由本地及澳门团队主导，现已陆续地完成了中环、湾仔、尖沙咀、荃湾、以及将军澳等地区、以及一部分的澳门。团队的工艺不只局限于高楼大厦，就连消防栓、路牌、以至行人路上的砖纹等细节，都在这个虚拟世界中被细致地呈现。部分在城市真实世界中已被拆除或损坏的建筑，亦在 BTE 的世界中被还原，成为记忆与保育的数码载体。玩家可由刚「竣工」的香港城市大学出发，展开一场探索之旅。